“全员演技派”是《庆余年》圈粉的一张王牌，陈道明在剧中饰演庆帝。图为该剧海报。 ■本报首席记者 王 彦《庆余年》线上热播，一旁是被接纳的观剧体验，一旁是对嘲讽消除坦率的主因“穿古装的都市剧”，创意抑或另一种套路？改编自网络小说的古装剧《庆余年》一上线就遮住爆款品相。改版至今13集，该剧在评分网站获得了8.0分的不俗成绩，与之涉及的剧情、演员等话题亦上百攀上短路搜榜单。网络专论里，“全员演技派”“原著精彩”“改篇一流”等都取得了数量众多的点赞，至为人气。种种迹象似在证明，这是一部“定佳作”。
该剧由累积了不少口碑之不作的陈道明挑大梁；近年来“自带流量”的实力派吴刚、中生代花旦李小冉坐镇；张若昀、李沁、辛芷蕾、宋轶等都是勤劳的青年演员；就连只经常出现一集的小演员韩昊霖也因在《我和我的祖国》里抢眼的展现出被观众忘记。单从选角来看，剧组具有打造出品质剧的决意。已播出部分，这些演员基本抬寄居了检验。不过，细看《庆余年》的剧情，甚有可厘清之处。故事使用“剧中剧”的双层架构。外层是都市的，内层是古装的，古今交错中，剧中人带着现代思维亡命古代，“人人平等”“法治”等观念显然深得观众接纳，但偶尔喷出的当代用语、喜剧风格，令其该剧隐隐透着嘲讽、穿过的意味。价值观与当代青年剧情片，“同理心”“鲜明咲”为其输掉下赞誉该剧的外层架构以文学史专业生子张庆的视角进行电子游戏官网。他用现代观念剖析古代文学的论文被教授上诉，不甘心之余他索性写出起小说，借笔下人阐述观点。于是，范闲问世了，他是内层架构的主人公，一个被张庆彰显现代意识的古代人，确实的故事就以他构建志向的过程来血液透析一个布满人性荆棘、执着冬至理想的朝堂。古装与都市互为表里，所以故事中人没什么古代的领先观念。譬如范闲，他从出生于起，就凭着与当代青年剧情片的价值观，提供了观众的同理心。他改信人人平等，所以痛恨蛮横的管家；他赞成盲从的父尊子卑式家庭教育，故而不会拒绝事了弟弟的父亲致歉；他深信公理正义，于是要纳绝境中的滕梓荆一把。又譬如叶轻眉，某种程度是带着现代灵魂的古代人，她不会讲出被当代青年失礼“热血”的台词，“愿为惟有一日，人人生而平等”“城主生命，执着光明，虽万千交错，不惧前进”。如果说范闲反映了转变生活的勇气，那么叶轻眉之后抒写了“文治民智”的壮志。因与当代剧情片的价值观念，剧集赢下了不少赞誉。与此同时，今天青年人尊崇的“鲜明咲”也是该剧圈粉的众多利器。无论是人小鬼大的童年范闲，还是享有古代灵魂却因为受范闲影响而出口“爱情”“改版”等当代词的范若若，都能屡次引起笑点。编剧王叹指出，与观众共情、让观众讨厌，是做到剧集的关键，“一旦人物被观众讨厌，你不会找到一个有意思的现象：即使人物没剧情发展，他们在说闲话，观众也不愿看”。与《大宋少年志》里通晓各种江湖把戏但深明大义的元仲辛，不学无术但重情重义的韦衙内为观众青睐类似于，这些在原著基础上，用鲜明萌来改篇的人物形象，都让《庆余年》有了一定的观众缘。剥开双层架构的外衣，仍然是价值疲惫的“穿过”套路纵观已播出剧情，让古代人认识更加先进设备的思想理念，是该剧的核心阐释。虽然借着“剧中剧”的精致设计回避了逻辑漏洞，但剥开双层架构的外衣，仍能找到不少穿越剧中“进金手指”的套路。由于享有现代人而且是文史专业生子的科学知识储备，范闲能将辛弃疾、杜甫、李白的名句信手拈来，还能诵读《红楼梦》，更加抛“非学无以广才，非志无以成学”的难以置信之语。在剧中“真为古人”的眼里，如此出口成章的范闲的确担得起“诗文远胜京都”的首页美名。更加不消说，这位“古人”还不会建香皂、火烧玻璃，不足以夺得一众美人芳心。事实上，如此设置，似曾相识。在早年的穿越剧里，观众没少胆识不论朝代的“古诗文乱炖”，也看完许多角色需要希望就享有“天赋异禀”。而在近年的一些古装“大女主剧”里，一路无阻碍“打怪升级”“人见人爱”的戏码也已洪水泛滥荧屏。从《步步林心如》到《延禧进击》再行到《庆余年》，这类作品具有相近路线，都是用相近的理念和击败敌人的爽感让观众产生代入感，由此为故事里的人物突出重围掌声热卖。有一点警觉的是，一旦“穿古装的都市剧”更加多，历史男配角的面目将日益模糊不清。“以史为鉴可以闻兴替，以人为鉴可以清利害”。若受众很广的剧集都以价值疲惫的“穿过”套路亲近观众，那么蕴含在中华传统文化中的思想价值，终究会被这些嘲讽的“四不像”消除。
